Jubileet viste seg å være høytidelig og sammensatt. For utgivelsen av det hundre nummeret (og figuren inspirerer absolutt respekt), har sjefredaktøren for bladet, Dmitry Fesenko, tidsbestemt utgivelsen av boken sin "Fasade / seksjon", dedikert til arkitekturen til de to siste tiår, og inkluderer mange artikler, intervjuer, refleksjoner fra en person som fulgte nøye med på dannelsesprosessen og utviklingen av moderne russisk arkitektur. Boken konsentrerer i seg selv alle de ideene som har blitt uttrykt på sidene i bladet gjennom årene og representerer et visst utdrag av hele sporet prosess. Jeg må si at denne boken har vist seg å være den mest massive av alle utgaver som er utført de siste årene for å oppsummere resultatene fra det siste halvannet tiåret. Tekstene til Dmitry Fesenkos artikler i den er ispedd en katalog over utvalgte bygninger - de som forfatteren anså mest avslørende - om lag 70 verk fra 1992 til 2007, som representerer "fasaden" av den post-sovjetiske arkitektoniske historien. I tillegg utgjør hennes bakgrunn hennes bakgrunn.
De utvalgte bygningene - det er relativt få av dem, og sammensetningen må tilsynelatende forstås som det endelige "valget av" Architectural Bulletin "- utgjorde omtrent en tredjedel av den festlige utstillingen i White Hall of the Central House of Artists (utstillingen er åpen til 17. mars), arrangert med hjelp av Alexander Ermolaevs studio-taf. På tribunene vises bygningene parvis. Parene ser ut til å være kronologisk strukturert og representerer tidssnitt, og avslører arbeidet til en journalisthistoriker som driver med annaler. Kombinasjoner har imidlertid en tendens til å kontrastere: huset til Ilya Utkin i Levshinsky, for eksempel, ligger ved siden av "Stolnik" -gruppen "AB" - i byen er de virkelig naboer, men stilistisk heller motsatt. Restauranten "95 grader" av Alexander Brodsky ble parret med "patriarken" Sergei Tkachenko - disse er absolutt ikke naboer. Kristus Frelserens katedral i versjonen av Mikhail Posokhin gikk til Nizhny Novgorod-banken "Garanti" A. Kharitonov og E. Pestov.
En annen del av utstillingen er en detaljert historie om magasinet, som begynte i 1992, og plukket opp stafettpinnen i senen "Sovjetunionens arkitektur", der den fremtidige sjefredaktøren for "AV" Dmitry Fesenko i 1991 jobbet som juniorforsker. Den første utgaven av "Architectural Bulletin" ble utgitt i form av et "tredje format" -blad, som ligner på en avis, og ble laget nesten utelukkende av Dmitry Fesenko med sin egen hånd. Snart kom Andrei Gozak, som var sjefartist for den samme "Sovjetunionens arkitektur", til "AV", og dermed ble "bladet" til et magasin, men arvet stilen til forgjengeren. Siden oppstarten har bladet eksistert på bekostning av arkitekter som en gang ble kastet av "verden på en snor", og senere kom inn i forstanderskapet.
Den seremonielle delen ble innledet av en orientering, der deltok: arkitekt Alexander Asadov, grunnlegger og sjefredaktør av tidsskriftet Dmitry Fesenko, visepresident for Union of Moscow Architects Andrei Taranov, president for Union of Architects of Russland Yuri Gnedovsky. Mikhail Posokhin kom nærmere slutten.
De fremmøtte diskuterte levende historien om bladets dannelse; Alexander Asadov husket at den siste utgaven av "Sovjetunionens arkitektur" var viet til verkstedet der han deretter jobbet sammen med Mikhail Khazanov. Mikhail Posokhin bemerket at bladet alltid har vært preget av sin uavhengighet og objektivitet av dommer.
Og Dmitry Fesenko understreket at publikasjonen ikke har noen smakspreferanser, det vil si at redaktøren selvfølgelig har dem, og ikke til fordel for klassikerne, men flere utgaver på rad var viet til nyklassikere, spesielt verkene til Utkin og Filippov. I dag er det mange arkitektoniske magasiner, og disse er ikke de samme tidene som i epoken med monopolet til "Sovjetunionens arkitektur", man må kjempe for leseren og beholde merkevaren. Dmitry Fesenko definerte stilen til å presentere materialet som har fått form under disse forholdene som en forskningsstil.
Jubileumskvelden ble briljant arrangert av journalisten til TV-kanalen Kultura Vladislav Flyarkovsky, som, som det viste seg, en gang gjorde det dårlig ved Moskva arkitektoniske institutt. Seremonien ble hedret av tilstedeværelsen av mange kjente arkitekter og til og med representanter for andre profesjonelle publikasjoner.
I løpet av kvelden ble enda et resultat oppsummert - vinnerne av Pro100 House-konkurransen, som ble kunngjort av magasinet før jubileumsutgaven, ble tildelt. Dmitry Fesenko innrømmet at mange hadde alvorlige bekymringer for å holde en slik konseptuell konkurranse om en idé, hvor deltakerne måtte finne en arkitektonisk og romlig løsning av et bestemt spekulativt hus 100. Setter en oppgave fra feltet av ren arkitektonisk fantasi, arrangørene hadde for øynene opplevelsen av "lommebøker" 1980- x, og hva ser den yngre generasjonen i dag, bortsett fra rent kommersielle fordeler, ved å designe spesifikke hus for spesifikke kunder? For å trekke unge mennesker ut av den onde sirkelen av handel og gi en livreddende retningslinje, kastet forfatterne av konkurransen et språklig agn - for å bruke tallet 100 i alle foreninger, og kanskje først komme med et originalt navn, og bare da dans fra det til et konseptuelt prosjekt.
Resultatene inspirerte jurymedlemmene Alexander Asadov, Sergey Skuratov, Vladimir Yudintsev, Dmitry Fesenko og Andrey Ivanov. Totalt ble om lag 60 verk sendt, 17 nådde den endelige avstemningen. Kuratorene delte alle prosjektene i tre grupper - ekte hus eller hus alene, miljøhus og alt annet: anekdotehus, penger, vann, is, vodka, historiosofisk og matematiske hus osv. Som et resultat ble det første stedet enstemmig gitt til det mest humanistiske prosjektet (E. Galaktionova, A. Leonov, G. Vitkov, S. Vasil'eva - Moskva) "Prostoreny house of an imppertinent person", helt fri for de vanlige skilleveggene og møblene inni, et hus som inneholder hele verden for en person med begrenset mobilitet. Alle gjenstander kan fjernes "til taket" og vises i området der det er behov for det, for ikke å forstyrre eierens bevegelsesfrihet.
Andreprisen gikk til Shearim-prosjektet, som bestikket juryen med sine subtile, mystiske, filosofiske overtoner (L. Lanzman - Moskva). Motlindringen viser symbolsk huset til 100 porter - slik oversettes navnet på Jerusalem-kvarteret "Mea Shearim". Tredjeprisen ble gitt til “Pus100y Dom. Gallery of Contemporary Art "(U. Purgin, Y. Arzamasova - Chelyabinsk) for ideen om å fylle hullene mellom standard høyhus av kunstrom. En annen tredje premie ble gitt til Sotka-prosjektet som leder for "miljøgruppen", og foreslo en ny type "herregårdskyskraperachaer" som passer inn i de tradisjonelle 6 arene.
Som arrangørene forklarte, ønsket de først å bare gi 4 premier, men de nye funksjonene på AV-siden tillot de siste to ukene å velge det femte prosjektet basert på resultatene av avstemning på internett. People's Choice Award ble tildelt Samara av representanter for gruppe 213, som kom med Pro100dom Pro100-prosjektet i form av 100 bilder av forskjellige forfattere, ikke blott for vidd, på temaet hvordan hver av dem forestiller seg dette Pro100-huset.