Kauchuk-anlegget ligger mellom metrostasjonene Frunzenskaya og Sportivnaya, ved siden av Trubetskoy eiendomspark, som nå er godt vedlikeholdt - til og med hvite svaner svømmer i dammen. På den ene siden av parken ligger Palace of Youth, et kjent verk fra 1970-tallet, på den andre siden bygges Fusion Park of Vladimir Plotkin, og på den tredje er Gummianlegget, et giftig industribedrift som bosatte seg her i 1915. Det var sant at fra begynnelsen av det 20. århundre var det bare en bygning av planteforvaltningen som ble igjen, bygget av den daværende kjendisen - Roman Klein, forfatteren av bygningen til Museum of Fine Arts på Volkhonka. Men denne gamle fabrikkbygningen er den eneste attraksjonen, resten av området er fylt med store, loslitt 1970-bygninger og ser deprimerende ut. Anlegget vil bli fjernet fra byen og erstattet av et nytt boligområde.
I den korte designhistorien er det noen nysgjerrige funksjoner som skiller den fra en rekke andre lignende byplanleggingsforetak i Moskva. Blokkene ble bygget før - men fram til 1990-tallet var de varme bunner for billige panelbygninger, og etter det - grupper av tårn, vanligvis pompøse og nesten anonyme. Arkitekter "med navn" designet oftere individuelle hus, som viste seg å være favorittemner i profesjonell presse, men gikk tapt i den generelle messen. Nå designer ærverdige arkitekter allerede hele nabolag.
Først ble det arrangert en skreddersydd konkurranse som russiske førstehåndsarkitekter ble invitert til å delta. To workshops vant - "Meganom" og workshopen til Sergei Skuratov. Da arrangerte kundene et intervju og valgte Skuratovs verksted, som ble bedt om å utvikle et byplanleggingskonsept og lage prosjekter for de fleste husene. Resten, omtrent 10% av totalen, er delt mellom andre kjente arkitekter - den allerede nevnte Meganom, samt AB-gruppen, Alexander Brodsky, Alexey Kurenniy, Vladimir Plotkin, Alexander Skokan og Sergei Choban.
Arkitekt Sergei Skuratov har ansvaret for denne byplanleggingsprosessen, og organiserer den strengt ned til minste detalj. Et sett med regler kalt "design code" utvikles for kvartalet. Konseptet er uvanlig, og forfatteren følger det med en ordbokskommentar, hvorfra det følger at et "kodet objekt" er et kunstig system som kan endres i samsvar med forholdene.
Når du leser gjennom kommentarene, er du overbevist om at designkoden ligner mest på genetisk kode - alt er beskrevet og distribuert i den til minste detalj, men på grunnlag av dette bør forskjellige individer oppstå.
I hjertet av blokkutviklingsreglene utviklet av Sergey Skuratovs verksted for seg selv og for andre, kan du se det relativt kjente konseptet til hovedplanen. Kvartal 473, som nå er helt inngjerdet og lukket, er planlagt å bli returnert til byrommet, det vil være gjennomtrengelig og passere gjennom. En kunstig rektangulær dam vises i midten, på hver side av det vil det være fire minikvartaler - bygninger er gruppert rundt gårdsplasser, to er rektangulære, to er asymmetriske og ligner rektangler med et hjørne kuttet skrått. Dermed vises fem sentre inne i kvartalet: fire "private", dette er gårdsplasser beregnet for beboere, og ett publikum - området rundt dammen. Alt sammen i planen ligner et kors med grener litt forskjøvet med klokken. Denne formen skyldes delvis at de tre hjørneseksjonene i kvartal 473 er okkupert av bygninger som ikke tilhører anlegget og ikke vil bli revet - det sørlige hjørnet er bolig, den østlige bredden, i den nordlige er bygning av Medisinsk akademi. DEM. Sechenov.
Imidlertid er designkoden ikke begrenset til utformingen av blokken. Volumene til hvert hus er utarbeidet i detalj - mens mange av dem er kuttet i den nedre delen og henger over gangene og innkjørslene i form av gigantiske konsoller, slik at du husker andre prosjekter av Sergei Skuratov - et hus i Tessinsky og et anbudstilbud for en blokk i nærheten av Donskoy-klosteret. Høyden og antall etasjer bestemmes, samt linjene for plasseringen av de øvre høydene til vinduene. Sistnevnte, forklarer Sergey Skuratov, er gjort slik at ikke rytmisk uenighet oppstår mellom husene.
Kleinovsky-bygningen til planteforvaltningen vil bli bevart og restaurert, og ved siden av blir kopien gjenskapt - dens "bror", ødelagt i sovjettiden. Mellom 1800-tallsbygningen og gjentakelsen, vil det oppstå en modernistisk bygning av glass og metall med en fasade satt diagonalt til gatelinjen - designet for å utløse historien til de to husene - bevart og gjenskapt.
R. Kleins bygning på den ene siden og Sergey Skuratovs kjærlighet til mursteinstrukturer bestemte på den andre siden materialvalget - murstein (nederlandsk håndlaget og tysk klinker) vil seire på den ytre konturen i kvartalet, inne, rundt dammen - lys stein, glass og metall. Således, fra utsiden, vil denne byutviklingen være mer tradisjonell enn "inne". Fasadens hovedmateriale er også inkludert i "designkoden", i tillegg er det anbefalinger - for eksempel antas glatte overganger av tonalitet fra mørkegrå i bunnen til lysebrun på toppen av mursteinstrukturen. husene.
Imidlertid er de listede tingene ganske materielle; i tillegg til dem, er det også en like viktig teori, som i Sergei Skuratovs arbeid blir fra de vanlige tørre beregningene til et lyrisk-poetisk essay. Hun kombinerer prinsippene for kontekstualisme med kreative modernistiske impulser. For eksempel minner dammen inne om herregårdene fra 1700-tallet, mens murstein utenfor appellerer til både Klein-bygningen og minnet om murfabrikkene på 1600-tallet. i Khamovniki-området; gågatens permeabilitet i kvartalet gjenoppliver minnet om smuget som gikk tapt etter utseendet til anlegget. Denne kulturelle motivasjonen, som er vanlig for det moderne Moskva, er fylt med en ekstremt kjærlig og tvetydig karakter, som er karakteristisk for Sergei Skuratovs arbeid. Imidlertid er det lagt mer dristig resonnement på den - Klein-bygningen, et strengt og vakkert eksempel på fabrikkarkitektur, fremstår som en "vestlig" pol i motsetning til det "østlige" landemerket i form av et eksempel på "Moskva" -arkitekturen fra tidlig på 2000-tallet, boligkomplekset "Camelot" fra nordøstsiden. Det skulle oppstå en semantisk spenning mellom dem - en slags "stretch-gradient" - fra det teknologiske rasjonelle Vesten til det menneskeskapte sensuelle Østen.
Dermed inneholder den "genetiske koden" i kvartalet, som det skal være, den heterogene informasjonen som er nødvendig for "vekst" av arkitektoniske arbeider - en poetisk flerlags teoretisk "surdeig" og detaljerte anbefalinger om "skjelettet" - plan og struktur, "fylling" - volumer og "skinn" - strukturerte fasadeløsninger. Ikke at dette er en helt ny tilnærming til byplanlegging i Moskva, men den har en rekke funksjoner som gjør det uvanlig - først og fremst en veldig personlig holdning til oppgaven og tekstur, følelsesmessighet og poesi som er karakteristisk for Sergei Skuratovs arkitektur. Som dermed går utover ett eller to hus og spres over hele blokken.
