Konstruksjonsområdet er kjent for sin interne dualitet: her er et av de utvilsomt slående Moskva-monumentene - Donskoy-klosteret, med sin perfekte firkant med murvegger og to katedraler - en miniatyr Godunovsky og en gigant - fra slutten av 1600-tallet, står midt på torget. Den andre funksjonen i nabolaget er monumentene til konstruktivismen: en lang tynn plate av studenthuskommunen til I. Nikolaev og de rombiske husene i N. Travin eksperimentelle kvartal på Shabolovka. Middelalderen og den "klassiske" avantgarde er to poler, og resten er et grøntområde, der det er mursteinfabrikkbygninger fra 1800-tallet, gråstalinistiske og hvite Brezhnev-hus. Og det store gale stedet for Krasny proletariske maskinverktøyfabrikk, som omfavner torget med klosterveggene fra nordvest og kommer veldig nær dem.
For seks måneder siden gikk kontrollen over anlegget til det velkjente utviklingsselskapet Vedis-Group, og på våren holdt det en skreddersydd arkitektkonkurranse for konseptet med å bygge opp sitt territorium med en boligblokk. Konkurransen deltok av syv utenlandske arkitekter og bare en russer - Sergei Skuratov, hvis prosjekt vant andreplassen: kundene likte konseptet, men de ble skremt av den for tøffe og uvanlige, "modernistiske" presentasjonen av bilder.
Dermed forblir konseptet i prosjektet, men det er likevel veldig interessant, siden det illustrerer en relativt ny trend: ikoniske arkitekter er nå bestilt ikke separate hus innenfor Ostozhenskaya "gyldne mil", men hele blokker i den historiske byen. Og følgelig kommer nye prinsipper inn i planleggingen av byblokker.
Først ble det foreslått å heve grønne gårdsplasser over veier og fortau med 4,5 meter - i denne høyden vil det være torg med gress og til og med store trær. Nedenfor er butikker, kontorer og garasjeinnganger. Dermed er rommet funksjonelt delt ikke bare horisontalt, men også vertikalt. En lignende teknikk er allerede kjent i Moskva, men i enkeltbygninger og på blokknivå vises den her for første gang. I det vanlige, primitive synet er byplanlegging noe flatt, projisert på et kart, men her er den volumetriske tilnærmingen og et forsøk på å radikalt gjenoppbygge den tildelte delen av byrommet, og gi den en ny kvalitet, åpenbare.
Det særegne ved det resulterende kvartalet er fraværet av et gjerde og "permeabilitet" - evnen til å krysse det vidt og bredt, som koordinerende myndigheter har kjempet for de siste årene og som Moskovittene drømmer om, og husker fortiden. Vi kan si at i konseptet Sergei Skuratov foreslås en variant av å skape en "åpen" by gjennom vertikal separasjon av offentlig og privat rom. Som ser ut til å være en av de lovende måtene å transformere Moskva fra en semi-feudal tettsted, delt av de beryktede barene, til en europeisk hovedstad med et stort antall sammenkoblede offentlige rom.
Utad ser det slik ut. Når man ser på modellen, kan man tro at vi vender mot en liten by, veiene som skylles av vannstrømmer. Som om det var hus og gårdsrom, men det regnet hele tiden, utvidet og utdypet gangene mellom dem. Temaet støttes av den lagvise tråkkingen av veidekket, som minner om sengen til en fjellstrøm; det ble antatt at lette terrasser i det minste skulle bevares på fortauene. I tillegg overgår mange hus nesten halvparten av gatene, inkludert i bildet av bekken som går langs gaten og samtidig frigjør plass på gårdsplassene.
Motivet til den forhøyede byen speiler en annen, elsket av Sergei Skuratov og brukt av ham i Tessinsky Lane - en etterligning av det "kulturelle laget", når en depresjon skapes rundt huset, som om det var gjengrodd av jorden og var da gravd opp av restauratører. I dette tilfellet er flyttingen motsatt, men liknende - arkitekten eksperimenterer også med "plantingen" av huset, men utdyper det bare ikke, men løfter det opp, og konstruerer en litt annen historie enn i tilfellet med " utgraving".
Det andre og mest bemerkelsesverdige trekk ved konseptet er helt generert av bymiljøets natur - det kan forstås som en kunstnerisk reaksjon på egenskapene til "stedets geni", hvis hovedtrekk, som allerede nevnt, er dualitet, en kombinasjon av perler av gammel russisk og avantgardearkitektur, som kan spores på et enklere nivå - gjennom nabolaget til mursteinfabrikkbygninger fra XIX århundre og formidling av typiske panelbygninger fra sovjettiden. På nordsiden er det flere murhus, i sør er det flere panelhus. Derfor delte Sergey Skuratov husene i det unnfangede kvarteret i to farger og typer - noen murstein og med skrånende hiptak, og tenkte nytt over bildet av Moskva-konteksten i en nøkkel som ligner Skuratov-husene i Tessinsky Lane. Andre er hvite og med flate "modernistiske" tak, selvfølgelig ikke panel, men dekket med lett kalkstein.
"Dette konseptet er basert på analysen av eksisterende retningsplaner for byplanlegging," sier Sergei Skuratov. Hvis du mentalt fortsetter gatene og de indre innkjørslene i nabokvartalene, viser det seg at to retninger krysser stedet - linjene i 2. og 3. Donskiye-passasje "ser" mot sør-sørvest og Malaya Kaluzhskaya-gate like mot sørvest, dannes en vinkel på omtrent 150 grader mellom dem. Arkitektene utvidet linjene i området for den foreslåtte utbyggingen og tegnet flere paralleller for dem, som krysset og dannet en liten bøyning i de indre innkjørslene i det nye kvarteret. Lette hus med flate tak ble plassert parallelt med den første retningen, og røde med skrånende ender langs retning nummer 2. På den ene siden var det flere hvite hus, på den andre, røde, og i den sentrale delen blandet de uten bryte imidlertid bygge.
Derfor er sammensetningen av kvartalet veldig lik utformingen av militære styrker under en kamp. Der det er en dyp historisk sannhet, for i 1591 kjempet Boris Godunov her i Kazy-Girey. Deretter ble Donskoy-klosteret bygget på stedet for den russiske leiren.
Den andre analogien som kommer til å tenke er de abstrakte maleriene til El Lissitzky og Malevich, som også består av flerfargede parallellogrammer, stilt opp i en liten vinkel mot hverandre. Det er vanskelig å ikke huske plakaten "Hit the Whites with a Red Wedge" - grafisk er den ikke veldig lik, men gjenspeiler merkbart i betydning.
Den politiske og historiske bakgrunnen oppsto imidlertid mer ved et uhell enn med vilje. For det første er "justeringen av krefter" det motsatte, de røde "kjemper" for historismen. For det andre tilbyr forfatteren andre måter å tolke fargevalget på - for eksempel er hele Donskoy-klosteret rødt og hvitt, med murvegger og hvite steinlister. Når det gjelder teksturene som brukes - murstein og stein, er begrepet Sergei Skuratov nærmere klosteret.
Det resulterende konseptet er en kunstnerisk uttalelse om områdets spesifisitet. For det moderne Moskva er dette et byplanleggingseksperiment - derav antyder sammenligningen med naboblokken på Shabolovka seg selv. Der - et innovativt ordtak, ble husene snudd 45 grader mot gaten. Her, i stedet for selvverdifull innovasjon, er det en jevn presentasjon av resultatene av analysen av byrom, alle vinkler og linjer er diktert av situasjonen. Imidlertid er motet i det moderne konseptet til Sergei Skuratov ikke mindre - sannsynligvis tillot ikke dette henne å vinne konkurransen.
Prosjektet studerer miljøet (farge, lys, retninger) og produserer resultatet - men det tilpasser seg ikke passivt, men invaderer levende, "absorberer" og tolker problemene. Paradoksalt nok er en av konsekvensene av stive logiske konstruksjoner den pittoreske naturen i rommet som til slutt kan oppstå inne i kvartalet - gatene, hovedsakelig på grunn av veksling av flerretningsfasader, virker litt sikksakk, og bygningene henger nesten en tredjedel av deres bredde over fortauet, forårsaker fjerne hentydninger med den vesteuropeiske middelalderen.
