Først og fremst må vi innrømme at huset passer inn i perspektivet på banen akkurat som lovet i de tredimensjonale bildene - gjengir, det vil si at det sto som en hanske. Bare rolig og trygg, bare kom og se. Den gjentar nøyaktig svingen i sikksakklinjen i smuget: før svingen følger fasaden linjen til nabobygningen til Gudovichi, som er nærmere Tverskaya. Et hjørne av plast vokser på hjørnepunktet, et slags halvtårn som "skulpterer" gatenes plass, og "rettferdiggjør" volumet til det konstruktivistiske huset, bygget i 1928 av A. V. Shchusev for kunstnerne i Moskva kunstteater - for å innrømme et skummelt utvalg av stilen i sin tid, og til og med malt etter innfallet fra de nåværende myndighetene i en ukarakteristisk rosa farge. Merkelig nok er begge naboene, høyre og venstre, veldig typiske eksempler på stilen i sin tid. Gjenkjennelig, men ikke utenom det vanlige. Bavykin-huset er uvanlig for seg selv, det vil si for vår tid først og fremst ved sin oppriktige, og ikke pålagt av standarder, oppmerksomhet mot stoffet i byrommet, som det forsøker å "lappe" forsiktig, men med all sin medisinske patos, men den mister ikke sine egne ansikter. Denne funksjonen er ikke tilfeldig, den kan observeres i mange av Alexei Bavykins bygninger, for eksempel er det noe lignende i prosjektet med en bygning på Nizhnyaya Krasnoselskaya og til og med i et hus på Kherson Street, som ikke ligger i sentrum, men i utkanten av det "sovende" området. Men det er spesielt hyggelig å se slike "følsomme" hus for omgivelsene i det langmodige sentrum av Moskva, der hver ny konstruksjon er en trist historie.
Også her har sin egen triste historie. På dette stedet var det flere små hus på eiendommen til A. V. Andreev, best kjent for det faktum at en av døtrene hans var den andre kona til dikteren Konstantin Balmont. Hovedhuset ble satt på vakt i 1993, og etter noen år ble det revet, og frem til 2003 ble resten av bygningene sakte demontert slik at ingenting ble igjen. Da arkitekten Alexei Bavykin kom til dette nettstedet, var husene allerede ødelagt, og det var allerede umulig å redde noe. Historien er ikke en isolert, om slike plott på forskjellige Moskva-råd sier de: "Vel, hva skal jeg gjøre nå, selv om siden gikk til en god arkitekt …". Det er vanskelig å legge noe til dette.
Og huset viste seg å være interessant.
For det første, sier arkitekten, er dette den første boligleiligheten i Moskva med et atrium - en gårdsplass dekket med et glastak. I prinsippet er dette en fullverdig bolig. Ifølge Alexei Bavykin, ligner bygningen en versjon av et 19. århundre leiehus, der "gårdsplassen" er dekket med et tak. Og også, spesielt sett ovenfra, ser interiøret ut som trapperom i de samme bygårder, bare der, rundt ledig plass i sentrum, de åpne rekkverkene vridd i en spiral, her er det balkonger, det er ingen spiraler, og trappene som dupliserer heisene er rent utilitaristiske, og de er derfor skjult i et av bygningens hjørner. Den tredje assosiasjonen som radene av sammenhengende balkonger rundt den spektakulære "lette brønnen" på atriumgården kan fremkalle, er feriestedets sanatorium krøllet "innover". Hva er ikke så langt fra sannheten: utenfor Moskva, inne - et eget klubbparadis, og til og med med en fontene i sentrum.
Selvfølgelig vil bare noen få komme inn etter endt avslutning. Og for byfolk er det mest interessante i dette huset trærne på fasaden. "Dette er en garanti!" - innvender arkitekten. Faktisk, da huset ble bygget, ble koffertene mer som søyler. Spesielt hvis du ser på dem fra balkongen til en av leilighetene - det er spesielt merkbart der at de lange stengene, kledd i en pels av stein, er kuttet av hvite gulv gesims (eller vokser gjennom dem?).
Og likevel, hvis dette er en ordre, så er det en veldig nysgjerrig ordre. Uansett hvilken side du ser, er det nøyaktig like mye fra trestammen som fra kolonnen. Og hvis du vurderer at søylen og treet er noe like, og det er veldig sannsynlig at i en uminnelig tid kom den ene fra den andre, så blir det ganske interessant.
Hvis dette er trær, så er de stilisert i den tyske ekspresjonismens ånd, tegnet med hakkede rette linjer og underordnet veggens skjermplan, en ærlig dekor foran huset og grepet av de hvite kantene på gesimser. Generelt, med en viss fantasi, kan dette poppel-systemet forstås og omvendt - som en betongvegg kuttet i høye strimler. Koffertene ble forresten støpt fra monolitten helt flat - en "pelsjakke" av dyr iransk kalkstein som ble lagt på over dem, ga dem noe synlighet av volum. Det er en vakker stein, mer som marmor å ta på, med svingete mørkebrune årer. Det ser virkelig ut som trebark. Steinen vil bli dekket med en fuktbestandig forbindelse flere ganger, og den vil mørkne litt mer.
Bildet av et tre er veldig viktig her - det er sterkest på hovedfasaden, men på gårdsplassen, lengst lengst, er det plantet noen stykker til. Videre dekker "trebark" balkongene, i et rutemønster som prikker den glatte og halvcirkelformede gårdsplassfasaden. Et sted i midten "vokser" et hjørne ut av det - som om en annen bygning er skjult inni, og den spisse delen ser ut av den glatte "strukturen". I tillegg vokser skrå og lange aluminiumsbalkonger fra hjørnet, trukket på en annen "trestamme" - bare her er den tynn og kommer helt åpenbart fra de gjennomgående søylene i avantgardearkitekturen. Ved inngangen til gårdsplassen, på begge sider, møter vi abstrakte malerier med temaet gjensidig penetrering av en glatt overflate, hvis rolle spilles av hvit kinesisk granitt, og av den samme kalksteinskorpen - sannsynligvis den mest levende skildring av leymotivet til en arkitektonisk komposisjon - en kombinasjon av utsøkt raffinert og kjølig avantgarde plast med "treaktig" varme.
"Trær" er veldig håndgripelige i det indre av leilighetene med utsikt over smuget. De står foran glasset, du kan se på dem, de skaper følelsen av en skog, og bringer en irrasjonell aksent til atmosfæren i en Moskva-gate. Som noe glatter ut det faktum at tvert imot - vinduene i det stalinistiske "komponistenes hus" av arkitekten I. L. Marcuse.
Ovenfor, på balkongen i en to-lags penthouse, under en metallhimmel med vinduer, ender "trestammene" i firkantede metallbeholdere - kar for levende trær, som vil bli installert der så snart det blir varmere. Balkongen har en fantastisk, slags Wolands utsikt over Moskva og Kreml. Egentlig er utsikten derfra rettet mot Ivan den store langs ruten til en av de gamle banene, bevart inne i kvartalet i form av en gangsti stappfull av biler fra Bryusov til Nikitsky-banen.
Så, søylene er som trær, og trærne er som søyler. Hvis dette er søyler, er de veldig lange, seks etasjer høye og omtrent tjue meter. De minner litt om de dempede kolonnene til manererisme, "pelsjakken" som har vokst sammen til en vanlig grov "bark". De ligner enda mer på planteformene i jugendstilarkitektur, men uten direkte likhet - her følger de ånden, ikke bokstaven, som faktisk er interessant. Temaet for jugendstil støttes av en veldig karakteristisk detalj - rekkverk av alle balkonger i det indre atriet er også smidd i form av trær. "De tok metallstenger, banket på dem lenge med en spesiell hammer, til ønsket form ble oppnådd," sier sjefarkitekt for prosjektet, Grigory Guryanov.
Og hvis det er kolonner, hva er denne rekkefølgen? Alle vet at søylene er store og trærne små. Og vice versa. Vi er imidlertid vant til at en normal søyle har proporsjoner som kan sammenlignes med maksimalt tre, og helst to etasjer. Hvis den vokser til for eksempel fem etasjer, som i Zholtovsky-huset på Mokhovaya, blir hovedstaden i en slik kolonne størrelsen på et vindu som er skummelt. Derfor var det et av hovedproblemene i ordren som ble brukt på en bygning med flere etasjer - hvis den er delt inn i nivåer, slik det ble gjort på 1800-tallet, er den liten, og hvis den strekkes til husets fulle høyde, er gigantisk. Bestillingen er orden, og hvis du vil ha en kolonne for hele fasaden, må du tåle en liten hovedstad på størrelse med et vindu.
Her ligger hovedforskjellen mellom trær - de overholder ikke ordren strengt, men vokser som de vil, blir store og små, tykke og tynne, og ingen har rett til å kreve at han i det hele tatt har en kapital, og enda mer - en hovedstad visse proporsjoner. Derfor kan treet vokse smertefritt over hele fasaden. Men hva slags ordre oppnås da? Noe vilt, tilbake til sin pre-greske opprinnelse. En slik vill ordre kunne ha blitt gjort av Art Nouveau, med sin kjærlighet til naturlige former, men av en eller annen grunn ikke. Vi vet at avantgarde kom tilbake til kunstens opprinnelse. Derfor kan det være at her har vi opprinnelsen til ordren - vill, treaktig og veldig moderne.
