En original gjenstand har dukket opp på Garden Ring, ikke langt fra dukketeateret og Museum of Applied Arts. Noe ovalt buet, skinnende med den spektakulære overflaten av dyrt strukturvinduer. I nærheten av den klassisistiske fløyen til museet og hjørnebygningen som ble rekonstruert for seks eller syv år siden, ser den nye bygningen ultra-moderne ut og vekker absolutt oppmerksomhet.
Dermed oppfyller den hovedoppgaven - tross alt er dette fasaden til det nye kontorsenteret, en del designet for å indikere sin tilstedeværelse på Garden Ring. Innvendig er det fire etasjer ledig plass, som kan være det ideelle stedet for presentasjoner og seremonier. Utenfor er det en bygning strukket inn i gårdsplassen, møtt med edle mørke murstein, som skjerpes fra Sadovoes side i form av en asymmetrisk "nese" dekket med en fleksibel glasskjerm. Som om huset ble "smeltet" fra bil-maset på hovedveien til Moskva sentrum. Glassskjermen beskytter virkelig mot støy. Det gir også rommet inne med dagslys og utsikt over motsatt side av Sadovaya-Karetnaya og Hermitage-hagen, som navnet på det nye kontorkomplekset kommer fra.
Hjørnebygningen, som ligger i krysset Krasnoproletarskaya og Sadovaya-Karetnaya, ble bygget på 1930-tallet, de første 4 etasjene i begynnelsen og det øvre nivået på slutten av tiåret. For en tid siden ble bygningen rekonstruert og fikk funksjoner som bringer den nærmere den postmoderne arkitekturen i Moskva på 90-tallet, først og fremst på grunn av fargen. Denne bygningen ble også en del av Hermitage Plaza, omgitt av to nye bygninger av Sergei Kiselev.
Den resulterende fasaden er vakker og moderne, noe som er en gave for sentrum av Moskva. En av de mest vellykkede alternativene for å bygge inn en moderne bygning i en historisk bygning uten tap for begge sider. Når bygningen ikke mister sin integritet, og den nye bygningen - formenes relevans. Ifølge Sergei Kiselev oppsto volumet fra behovet for å forene kontorbygningen under bygging med nabolandet Osterman-Tolstoy (det huser Museum of Applied Arts "på Delegatskaya"). Med andre ord, utseendet til denne bygningen var resultatet av en metode for å "uskarpe" silhuetten av en ny bygning, som har blitt tradisjonell for Moskva sentrum, hvis kanter gradvis senkes, "oppløses" i det historiske miljøet.. Overraskende nok har mekanismen designet for å skjule og skjule den nye strukturen i dette tilfellet blitt sitt eget motsatte, til en oppsiktsvekkende aksent. Samtidig led ikke boet, men vant heller - det ble bedre synlig.
Stående ved siden av uthuset til museet på Delegatskaya, demonstrerer den nye "plaza" typen fasade, nesten alle artiklene motsatt den historiske. For det første, i forhold til kontorkomplekset, er dette ikke en fasade, men snarere en gårdsplassfløy, men når den først befinner seg på et vinnende sted, blir den sentrum for oppmerksomheten. For det andre, her i stedet for frontflaten er det en konveks nese som ikke når den "røde linjen" på gaten, i stedet for en høytidelig portico er det glassrefleksjoner, en knusende refleksjon, i stedet for ordenens tektonikk for å bære - -teknisk buet skjerm som henger på noe uforståelig. Dette er en veldig spektakulær, om enn liten del av komplekset.
Det rektangulære volumet til den andre hovedbygningen strekker seg langs Krasnoproletarskaya (Pimenovskaya) gate, som den vender mot med en lang seks-etasjes fasade. Gatefasaden til bygningen er designet for to synsvinkler - en fotgjenger og en forbipasserende bil. Følgelig flyttes de tre nederste etasjene litt fra den "røde linjen", og frigjør fortauet, små rektangulære karnappvinduer stikker ut fra glassmetalloverflaten på nivå med andre etasje i en målt rytme. Den nedre delen inneholder to fasader som er til overs fra små hus fra begynnelsen av 1900-tallet: deres lyse fliser resonerer med den glatte, mørke mursteinen i den nye overflaten, som de stikker ut som dyrebare inneslutninger fra. Alt sammen skaper for den vandrende personen følelsen av et bygaterom som er mangfoldig og i samsvar med en person, som om arkitektene bevisst leser D. S.s tekster. Likhachev.
Den øvre delen av bygningen, "beregnet" for visning fra biler, står overfor edel jurasten, lysplanet stikker frem fra den mørke mursteinsbunnen. Skalaen er forstørret, fire etasjer tolkes som to nivåer, rytmen til tynne vindusvertikaler (2 etasjer bak hver) blir bevisst slått ned, men ikke for mye, for å introdusere litt variasjon, ingenting mer.
Den motsatte gårdsplassfasaden er designet på en helt annen måte. I følge Sergei Kiselev er dens oppgave å utjevne nabolaget til det nye kontorkomplekset for den historiske Osterman-Tolstoy-eiendommen, for å "skjule" den nye bygningen. Den vanlige kontekstuelle oppgaven her fikk en vakker og uvanlig løsning. De fem øvre nivåene er dekket av horisontale glassbånd, flyene blir dreid i en merkbar vinkel, vendt oppover - for å reflektere "… himmelen, mye himmel", som blir "bakgrunnen" for oppfatningen av historisk eiendom.
Kontorkomplekset til Sergei Kiselev fikk et vinnende, men ikke veldig behagelig sted, hvis hjørne allerede var okkupert. Den lange fasaden langs Krasnoproletarskaya Street og den minimale "avkjøringen" til Garden Ring, nabolaget med arkitektoniske monumenter og ikke det beste, for å si det mildt, hus fra det siste tiåret - alt dette skapte en haug med begrensninger og vanskeligheter, og resultatet var et elegant og delikat ensemble, en av funksjonene der - en rekke fasadeløsninger med mange assosiasjoner, men uten hint av stilisering.