Området prosjektet er ment for er hovedsakelig bygd opp med industribygninger fra 1920- og 1930-tallet for anlegget som vi nå kjenner som ZIL. Appellen til arven til den russiske avantgarde i et slikt nabolag er ganske naturlig, men det nye huset falsker ikke miljøet i det hele tatt - tvert imot ser det ut til å søke å korrigere historisk urettferdighet og legge til den konstruktivistiske industriområdet. et element i et mer komplekst utvalg av arkitektoniske søk fra samme tidsalder og som samtidig tilbyr sin egen versjon av forståelsesformer som har gått inn i historien, men som ikke har fått hverken fortsettelse eller endelig tolkning.
På 1920-tallet. Ilya Golosov, en elev av klassikeren Zholtovsky, arkitektteoretiker og avantgarde, oppfant blant annet en uventet form og erstattet hjørnet av bygningen med en glasssylinder grepet av en rektangulær konsoll. Den overraskende nyheten er faktisk ikke så enkel som den kan virke: hjørnerotonde var en favorittteknikk for klassisisme. Og en slik sammenstilling av former er velkjent for klassisk arkitektur i mindre skala - på samme måte krysses den runde stammen til en "dempet" kolonne av rektangulære blokker som viser firkanter av rå stein, og holder den skulpturelle perfeksjonen til kolonnen inne i "det ville "massiv. I tolkningen av Golosov avslører temaet sin stereometriske natur: samtidig motstand av en sirkel og en firkant, vertikal og horisontal - "knuten" vokser til skalaen til et hus og mister fullstendig sin ytre likhet med prototypen.
I Bavykins prosjekt manifesterer denne forbindelsen med den opprinnelige formen seg igjen som om det spirer. Huset er av åpenbare årsaker til kapasitet mye høyere enn de fleste avantgardeprosjekter - 27 etasjer. Den økte skalaen tvinger til å multiplisere utkragede "bunter" - i stedet for en, er det fire av dem, på lik avstand. Fire etasjer - en rektangulær, fikser og sliper det runde glasset til en gigantisk sylinder. På grunn av repetisjonen får konsollene igjen en likhet med "koblinger" på en veldig stor kolonne.
Dette ville ikke være klart for alle, men Bavykin konsoliderer resultatet ved å forvandle glasset i den 27 etasjes sylinderen til fløyter i den doriske orden. Den ribbede overflaten ser så ekstraordinær ut at den får deg til å tenke, før eller senere, idet du får ideen om at vi står overfor en etterkommer av en kolonne som har vokst på den måten 10-15 ganger, eller rettere, dens stereometriske reinkarnasjon i forstørret skala.
Her kan du huske at den tidlige og sene Golosov har prosjekter med overdrevne, brede og korte doriske søyler, hvis store fløyter ligner på de som ble brukt i det nye Bavykin-prosjektet.
Og også - det fem år før Golosov bygde en klubb for dem. Zuev, det berømte prosjektet til Adolf Loos, dukket opp, en skyskraper i form av en kolonne, og endelig fjernet hovedelementet i den klassiske ordenen fra kategorien "små". Og også det faktum at akkurat denne kolonnen flagrer på logoen til Bavykins verksted etter å ha kommet dit sammen med en bjeffende hund fra tegningene hans fra "papir" -perioden.
Generelt synes tilnærmingen som kjennes i arkitekturen til huset på Avtozavodskaya å tilhøre "papirarkitektur". Det er ikke noe fasjonabelt, magasinlignende her; ingen fasetter, bretter, kuriositeter. Et veldig gjengitt reprodusert språk fra 1920-tallet, som provoserte typologiske nyvinninger - for eksempel blir de ti nedre etasjene i bygningen gitt til en parkeringsplass, hvis nivåer er uten yttervegger, som radikalt løser problemet med ventilasjon. Arkitektens arbeid utfolder seg her på et annet, dypere nivå, ikke dekorativt og ikke konstruktivt, men heller typologisk og semantisk. Bavykin utforsker avantgarde nesten like nøye og grundig som klassikerne studerte antikken. Og på vei ut viser det seg at de ikke er så langt fra hverandre.
