Ikke Verre Enn Pritzker

Ikke Verre Enn Pritzker
Ikke Verre Enn Pritzker

Video: Ikke Verre Enn Pritzker

Video: Ikke Verre Enn Pritzker
Video: Er ikke verre 2024, Mars
Anonim

Utstillingen forfølger det samme målet som prisen: å knytte søket etter avantgarde med arbeidet til moderne unge (under 44) arkitekter og lede dem inn i fremtiden etter avantgardens futuristiske drømmer, som betyr å gjenopplive ånden fra 1920-tallet i verkene til arkitektonisk ungdom. Et forsøk på å knytte minnet til den arkitektoniske avantgarde og moderniteten sammen er veldig tydelig nedfelt i utstillingen. I midten henger tablettene til prisvinnerne - Pierre Antonio Aureli og Martino Tattara, rundt den originale grafikken av Yakov Chernikhov, arkitektoniske fantasier og rundt veggene er projiserte presentasjoner av ti av 55 nominerte anerkjent som de beste. Det viste seg å være en slags romlig rulle som gjør det mulig å vurdere likhetene og forskjellene mellom moderne modernisme og dens opprinnelse.

Zaha Hadid ble kurator for konkurransen - det var hun som valgte sammensetningen av eksperter, inkludert Tom Main, Erik Egeraat, Peter Cook, som valgte de nominerte til deltakelse i konkurransen. Juryen, som valgte prisvinnerne, ble ledet av den britiske arkitekten Elia Zengelis. Det var han som snakket på pressekonferansen i den forstand at han anser Chernikhov-stiftelsens pris enda viktigere enn Pritzker, fordi den deles ut til modne arkitekter, og her er en pris som ser fremover og søker å forme denne fremtiden.

Juryens leder sa om de nominerte verkene: det var mange veldig talentfulle deltakere, men mange var fascinert av moderne datateknologi, og ekspertene lette etter et lyst manifest, et gjennombrudd som var tilstrekkelig for ordets militære etymologi. "avantgarde" - en fortropp som former fremtiden. På bakgrunn av formelle søkers dominans var det italienerne som jobbet i Nederland, Pierre Antonio Aureli og Martino Tattara, DOGMA-gruppen.

Unge italiensk-nederlendere tenker på seg selv som europeere i vid forstand, de brenner for økologi og sosiale problemer, de er interessert i "flere byer enn bygninger". Arbeidene deres er hovedsakelig byplanleggingskonsepter av varierende grad av utopisme. Prisen som ble delt ut på Biennalen var et prosjekt for kirkegården til den ideelle byen Vema, "byen for de nye jakobinene", som en gang ble plassert på kirkegården, vil motsette seg "den kreative klassens hegemoni" og forkynne en ny " livsstil basert på solidaritet, ensomhet og vilje til å dele boareal”. Det er lett å se at det er mye flere ord enn former, selv om ordene alle er veldig riktige. Skjemaene er veldig enkle, arkitektene tegner ifølge dem ikke bevisst bygninger, deres presentasjoner og nettbrett er mer som diagrammer, selv når de skildrer spesifikke ting. Det ville være vanskelig å ønske seg større løsrivelse fra plastsøk, større ulikhet med moderne ærverdige "stjerner", derfor kan valg av eksperter ikke annet enn å bli anerkjent som tilsvarer avantgardekonseptet i prisen, dette er en slags overvinne avantgarde-arven med egne midler - manifest, teori, fornektelse av utdatert form. Denne arkitekturen er så nedsenket i innovasjonsteorien at man vil kalle den bestående av ord - manifest, begreper, teorier som den blir vektløs, delvis unnvikende og dermed attraktiv. Slik verbal arkitektur i motsetning til papirarkitekturen vår.

Arkitektene sa selv at det er enda viktigere for dem å motta en russisk pris enn en internasjonal pris, det er veldig viktig at presentasjonen finner sted i Moskva, fordi Moskva for dem er en av de mest interessante hovedstedene i det 20. århundre. Underteksten her burde være at Moskva er en av hovedstedene til den russiske avantgarden, selv om du prøver å måle Moskva etter de standarder for urbanisme som pristagerne forkynner, kan du forstå gleden deres som gleden til en lege ved synet. av en interessant pasient - men dette har allerede holdt seg utenfor omfanget av diskusjonen.

På kvelden 13. november ble det holdt en åpen forelesning av prisvinnerne Aureli og Tattar, der de viste tre konseptuelle byutviklingsprosjekter for Athen, for en vitenskapsby i Sør-Korea og for den albanske hovedstaden Tirana. På foredraget la arkitektene igjen vekt på deres utvidelse av offentlige rom, originale ideer og noe kulde i forhold til former for spesifikke bygninger. Det sørkoreanske prosjektet involverer for eksempel en kombinasjon av korsformede hus, hvor mellomrommene skal fylles med sosialt liv. Litt som de uniforme cellene på kirkegården til de nye jakobinene, hvis prosjekt ble nominert til en pris og samtidig utstilt på Venezia-biennalen. 14. november vil en høytidelig overrekkelse av prisen finne sted - prisvinnerne vil motta 50 tusen euro og et nummerert eksemplar av arbeidet til Yakov Chernikhov.

I tillegg til hovedkonkurransen var flere tilleggsprogrammer - student- og barnekonkurranser - en del av prisen, hvor det også ble delt ut pengepremier (hver av de ekstra nominasjonene - 10 tusen). Studentkonkurransen er en visualisering av Yakov Chernikhovs arkitektoniske fantasier, totalt designet for å vise disse verkene til den russiske avantgardeklassikeren som ikke bare grafiske suiter, men tredimensjonale rom. Fra visualiseringene, hvor konkurransen har blitt arrangert i tre år, vil det snart bli laget en film, hvor demoversjonen vises i et eget rom og er veldig imponerende. Dette er vakre, profesjonelle og veldig moderne komposisjoner, som kan sammenlignes med det som vises ved siden av de nominertes projeksjoner; du kan fortsatt krangle hvor er bedre.

Blant barnestativene vekker utvilsomt en sammenkoplet mannekeng i dress i ånden til de arkitektoniske fantasiene fra Chernikhov fra studioet "Start" - en slags "kollektiv gårdsarbeider", men ikke så brutal og morsommere. Av de tre første premiene i barnekonkurransen gikk en til italienske barn, og forskjellen er veldig merkbar: mens barna våre flittig tegner mer eller mindre abstrakte komposisjoner, noen ganger ganske profesjonelle når det gjelder ytelseskvaliteten - utenlandske barn har det gøy, knytte kokonger fra tau, skip fra papprør og hus fra plastposer.

Anbefalt: