Huset ligner en gigantisk sommerfugl som sprer vingene i utkanten av skogen, med tanke på - enten å fly bort nå, eller fortsatt sole seg i solen. Effekten av bevegelse av de regelmessig foldbare vingene er skapt av taklinjene, hvis milde skråninger skjærer gjennom hverandre, som fingre som er koblet til en "lås" - en linje som gikk ned fortsetter oppover og omvendt. Fra dette mister takmønsteret, ifølge Nikolai Lyzlov, av trehusene i det russiske nord, noe søvnighet som ligger i prototyper, og vender seg til dynamikken - på den ene siden ser taket ut som forventet gavl På den andre siden stiger kantene som leppens hjørner og gir et smil.
Faktisk, sier Nikolai Lyzlov, er utformingen av en hytte for et verksted unntaket snarere enn regelen. Prosjektet oppsto fordi klienten og arkitekten har et langt vennskap og en felles forståelse av oppgaven, med andre ord, klienten er ikke slik at den krever et "menneskespiserslott … ikke en menneskespiser".
Landsbyen som ble valgt for byggingen viste seg også å være veldig vellykket. Dette er et vakkert sted hvor "… du kan se i alle retninger og ikke se noe forferdelig … bare se himmelen, skogen og det grønne gresset." Rundt skogen - som en park, et halvt juletre, poloivna - glatte, tynne furuer. Selv jorda her viste seg å være nesten perfekt, bestående av bare sand. Arrangørene valgte ikke bare en god beliggenhet, men foreslo også en gjennomtenkt utforming av landsbyen, som ser ut som en liten by, komprimert i sentrum og oppløses i en skog i kantene. Videre er vilkårene fastsatt på en slik måte at det ikke er lønnsomt å kjøpe en stor tomt og videreselge den ved å kutte den i stykker, land på en stor tomt er dyrere - noe som ekskluderer mulige spekulasjoner og garanterer sikkerheten til den tenkte enheten.
Nettstedet som Lyzlovs prosjekt er beregnet på, er et av de største, og to tredjedeler av det går ut i skogen. Huset er lavt, spredt på bakken, vinklet og gjenspeiler krysset mellom gatene. Den ene fløyen er en økonomisk, som arkitektene med sjokkerende betegnelse kaller "trenerhuset". En av veggene har utsikt over linjen, gatene, og tar rollen som gjerdet. Den viktigste boligdelen av huset trekker seg litt tilbake fra veien, foran den dannes en imponerende "seremoniell" gårdsplass. På den andre siden av huset, som det var vanlig i eiendommer, er det en privat gårdsplass som er skjult fra utsikten, og som går glatt inn i skogen. Det er flere vinduer på denne siden, huset er generelt åpent mot skogen - glassveggen til bassenget og gulv-til-tak-vinduene i stuen: hvert boareal har et vindu mot skogen.
Ifølge Nikolai Lyzlov viste huset seg å være veldig tradisjonelt. Hoveddelen av rommene er stilt opp i en suite, og utformingen ligner en herregård med en "hvile", det vil si bokstaven P, avkortet i en bruksfløy. Faktisk, selv for et "hus i landet" er konservatisme snarere en dyd; her har typologien utviklet seg gjennom århundrene, og det er vanskelig å legge til noe helt radikalt uten å skade innbyggeren.
Imidlertid står vi her overfor en tradisjon i en veldig lett, luftig, gjennomsiktig utførelse - for å si det så, LETT-tradisjonen. I motsetning til klassiske "palasser" sprer dette huset seg fritt på bakken, det er åpent for det omkringliggende rommet, og til og med utstyrt med takvinger, akkurat nå vil det sitte, hvile og til og med ta av.
