Hvis du går langs Bolshaya Dmitrovka mot Rossiya kino, kan du i fremtiden se et lite gulmalt hus med stukkatur støpt bak boulevarden. En uerfaren forbipasserende kaster et blikk over ham i full tillit til at han alltid har stått her - så naturlig, alt ser ut som "Moskva". En antikkelsker, som vet at det for et år siden var en byggeplass, vil vanligvis være opprørt - "igjen ble noe rekonstruert i betong, og til og med med endrede proporsjoner!". Hvilken er riktig? Og hva ligger foran oss - en "typisk" Moskva-rekonstruksjon de siste årene eller en arkitektonisk fantasi om temaet?
På dette stedet, på slutten av Strastnoy Boulevard, var det et enetasjes hus, kjent for det faktum at den gangen det tilhørte A. V. Sukhovo-Kobylin, dramatikerens samboerhustru, franskkvinnen Louise Simon-Demanche, ble drept her, hvis blod ble funnet i gårdsplassen i vognskuret. Den litterære legenden om huset ga ham noe berømmelse og status som et monument over historie og kultur. Men i 1997, for ni år siden, ble huset revet av den daværende eieren, Mosrybkhoz JSC. Etter rivingen av monumentet, var det planlagt å bygge et hotell på dette nettstedet, noe som forårsaket betydelig indignasjon av de omkringliggende beboerne, som fryktet at det nye hotellet ville forstyrre nattens fred. Til slutt, da Capital Group-kampanjen ble eier av nettstedet, bestemte de seg for å bygge en dyr og "stille" kontorbygning, og Nikolai Lyzlov ble invitert til å designe den.
Så arkitektene rev ikke monumentet, men kommisjonen for beskyttelse av monumenter forpliktet til å gjenopprette de tapte. I tillegg pålegger bygging i sentrum mange restriksjoner, et nytt hus skal være "solid" nok, men ikke for merkbart … og så videre. På den annen side trenger kunden plass. Faller inn i et stivt rammeverk blir arkitekten så å si en virtuos av kreative løsninger på presserende problemer. Før oss er det bare et slikt tilfelle: alle vilkårene ble oppfylt "med et smil på leppene", og bygningen blandet seg så naturlig inn i det brokete samfunnet til naboene at vi vil forstå hvordan det var mulig.
Først av alt var det ingen en-til-en-restaurering av Sukhovo-Kobylin-huset - det er helt åpenbart at ektheten er det viktigste for et monument over historie og kultur, og hvis det virkelige huset er tapt, så er det ingen eksakt kopi av den kan erstattes. Derfor begrenser Lyzlov restaureringen til en generalisert improvisasjon: i følge arkitektens figurative uttrykk er dette et "sitat" - fasadene er samlet fra målte og kopierte elementer fra andre Moskva-hus fra midten av 1800-tallet og "satt på "et betongvolum som stikker ut fra hovedbygningens kropp, som den helt tilhører. å være koblet til den med passasjer øverst og vanlige garasjer (under hele bygningen er det en dyp garasje med fire nivåer). Ifølge Nikolai Lyzlov prøver ikke huset Sukhovo-Kobylin å se gammelt ut, men eksisterer bare som en litterær referanse til det tapte monumentet. Etter den økte skalaen på gaten ble den litt mer av en prototype - mens det ikke var en, men hele tre etasjer inne. Det er nysgjerrig på at det "ekte" huset i sovjettiden også ble bygget på - fra siden av gårdsplassen ved ødeleggelsestiden var det allerede tre etasjer høyt. Først ønsket de å plassere en restaurant i huset, som arkitekten kom opp med en koselig mellometasje på loftnivå, men det viste seg at hele bygningen ville bli gitt til kontorer, så nå er alt inni strengt og enkelt.
Hovedvolumet til kontorbygget, ifølge Nikolai Lyzlov, er et nøytralt "bakteppe", dets oppgave er med fordel å sette ut huset i forgrunnen og også å plassere hovedtyngden av lokalene, totalt ca 20 000 kvm. M. meter. Høyden er pent innskrevet i skalaen til de nærliggende "tidligere leiehus", og arkitekten nektet å stilisere formene til en av "naboene" (som ble antydet under forhandlingene): alle de omkringliggende husene til sammen representerer en veldig broket sett med stiler, inkludert F. O. Shekhtel, og vanlige bygninger fra XIX århundre, og litt lenger, på Pushkin Square - det konstruktivistiske huset "Izvestia".
I et broket selskap ser Lyzlov-bygningen utsøkt enkel ut. Det stramme vertikale volumet, som forakter tyngdekraften, henger over inngangen som en geometrisk fremtoning av en forstenet og deretter invertert fontene. Inngangens kantete plastisitet utlignes av betongplanet til "bakteppet", kortvarig-tynt på grunn av den grunne tegningen av avsatsene rundt de stiplede linjene, øverst - kortere, nederst - lengre, vindusbånd. Øvre etasje er en fullt innglasset terrasse av den representative delen av kontorene, hvorfra en fantastisk panoramautsikt over hele Moskva sentrum åpnes.
Det er utrolig at den romslige kontorbygningen, uten å sitere noe direkte, blandet seg inn i de historiske bygningene som om den "alltid" hadde stått der. Det nye huset tar sin plass i et trangt og fargerikt samfunn med rolig verdighet, slik at det er vanskelig å bli kvitt den metafysiske ettersmaken - det ser ut til at huset har materialisert seg på en uforståelig måte, bare fordi det var han som burde vært på dette stedet. Det må innrømmes at følelsen av en perfekt sammensmelting av en helt ny bygning med miljøet sjelden forekommer selv blant bygninger som kopierer og stiliserer historiske stiler.
Det ser ut til at Nikolai Lyzlov bruker noen uvanlig metode for stilisering - uten å ydmyke seg for et spesifikt sitat, "spiller" arkitekten, som i et teater, … miljøet i seg selv ved å bruke kombinasjoner som er kjent for hovedstadens innbyggere som “Toner” av sin egen “melodi” … Blant Lyzlov-verkene kan man finne en annen bygning som bruker denne passasjen - dette er et hus på Myasnitskaya, som om det er helt sammensatt av endene av bygningene fra århundret før sist. Det nye huset tilpasser seg ikke den "historiske stilen", men etterligner en fraværende historie - det var en gate, et hus ble presset inn i det av naboer, så ble alt rundt revet, men det forble, og viser nå alle sine tidligere skjulte endevegger.
Når vi kommer tilbake til Strastnoy, hva kan egentlig være mer karakteristisk for Moskva enn nabolaget til et lite hus fra rundt 1800-tallet og glassbetongvertikaler bak det? Blikket til en turgåer glir som vanlig over de vagt kjente formene av "bakteppet", uten å mistenke at situasjonen har blitt iscenesatt fra begynnelse til slutt, og observatøren selv blir en deltaker i pantomime med temaet "Moskva og Moskovitter".
