Tre bygninger vokser ut av en felles base som strekker seg langs Moskva-elven. Veggene til en høyde på 5,5 meter er glass, gjennomsiktige; jordoverflaten rundt og inne er brolagt med mørk stein. Den mørke glansen fra stylobaten "resonerer" med speilet i elven og banker ned grensene for "refleksjon" - bygningen vokser ut i elven som en steinbrygge eller et gammelt skip som har blitt permanent forankret, dekket med en edelrød patina.
Bevegelsen av alt rundt - vann og skyer, overføres til tre bygninger, deres former blir formbare, blir levende, får en tendens til "biologisk" vekst. Tre skrog "vokste" annerledes: det første er mer kompakt og høyere, det andre - i dybden, bakgrunnen, rolig, det tredje - langt, strukket ut som en hale. Og det fjerde, som Sergey Skuratov fleiper, "vokste ikke i det hele tatt" - mellom de tre volumene på taket på stylobaten er det en bule som ligner på asfaltoverflaten - noe gjorde sin vei, men brøt ikke gjennom, og det er ikke klart hva det kan være.
Når man tar opp temaet, bøyes fasadene til de to bygningene forsiktig og bøyes under tilsynelatende "press" av to prismer - de vil huse "møterom" - romslige rom for offisielle seremonier, dekorert med store panoramavinduer med utsikt over elven. Volumene ser ut til å ha blitt satt av billedhuggerens hånd i et fortsatt mykt, smidig materiale, og det er derfor den forsiktig bøyde seg til full høyde. Med samme fleksibilitet spres glassflekker av vinduer langs fasadene, endrer størrelse, grupperer seg mot midten og tynner ut mot hjørnene.
Merkelig nok forstås alt dette plastspillet, som underholder en forbipasserende (eller forbipasserende) betrakter, av forfatteren som sådan. Det gjemmer seg ikke bak tekniske og pragmatiske forklaringer, sier de, bøyd av viktige grunner. Buet akkurat slik. Snarere, ikke bare slik, men å adlyde det kreative imperativet, kunstnerens intensjon, plastiske lover. Det er ikke ofte i vår tid du hører en så oppriktig anerkjennelse fra en arkitekt.
