To gigantiske 35-etasjes L-formede plater danner en stor sikksakk, sett fra fugleperspektiv som vagt ligner to hender som er knyttet sammen med fingertuppene. I stedet for "kobling", der hjørnene på de to bygningene konvergerer, men ikke berører, er det arrangert passasjer - en bue som fører fra den nordlige gårdsplassen til den sørlige og lukkede passasjen mellom husene. Her er kvartalets lengdeakse, langs hvilke ikke-boligbygg av komplekset er stilt opp i en linje - et tre-etasjes treningssenter og en seks-etasjes kontorbygning.
Arkitekturen til komplekset forbløffer med den åpne ærligheten av dets former. Hus skjuler ikke den cellulære naturen til en velorganisert maurtue som ligger i noe leilighetskompleks; tvert imot er denne funksjonen understreket og til og med hypertrofiert. Husene er veldig store og veldig rutete. Fasadene er foret med et jevnt rutenett, som i den første versjonen var enda mer ensartet enn det er nå (senere ba utviklerne om å øke proporsjonene til cellene som tilhører toppleilighetene).
I kombinasjon med en liten modul med identiske "vinduer", ser skalaen til komplekset ut til å være enda mer gigantisk enn det egentlig er, det viser åpent hovedtrekket - det er en tydelig strukturert, utstyrt med alt nødvendig og tett befolket "by "inne i en veldig stor metropol, en integrert del, som tydelig uttrykker essensen av helheten. Ifølge Vladimir Plotkin selv, "… hvis vi har en by på ti millioner, så bør dette på en eller annen måte komme til uttrykk i arkitekturen."
Det er lett å se at Plotkinsky-komplekset strider mot tradisjonen med elitekonstruksjon som har utviklet seg i Moskva det siste tiåret, og foretrekker tårn som har blitt et symbol på velvære. Det kan være ett eller flere tårn, men uansett hva man måtte si, i øynene til en moderne moskovitt, er et dyrt hus et tårn, og et tallerkenhus bringer uunngåelig minner om typisk panelkonstruksjon. Denne konjunkturen, spontant dannet på bølgen av motstand mot den sovjetiske fortiden, blir ganske enkelt ikke lagt merke til av arkitekten. Den fjerne likheten med platene til panelhusene, som dukker opp i hodet til enhver bosatt i Moskva, ser ikke ut til å eksistere for Plotkin, og når vi undersøker husene hans mer detaljert, forstår vi at i dette tilfellet er det, denne likheten er bare ekstern.
Først av alt, i Plotkinsky-huset, er fasadecellene, selv om de generelt tilsvarer strukturen i de interne lokalene, ikke helt avhengige av dem, fordi det ytre mønsteret tilhører "skjermen" til den ventilerte fasaden. De hvite linjene som skisserer den er tynne, mye større enn glass, og hver "store" celle inni er delt to ganger til, alle store fasader er foret med to kryssende linjer med større tykkelse, og proporsjonene er nær det gyldne forholdet. Stivheten til det geometriske rutenettet forstyrres av "tilfeldige" inneslutninger - hvite flekker som skjuler blokkene for kommunikasjon. Alt sammen skaper en tvetydig rytme på flere nivåer, som kommer fra en enkel teknikk og fra tid til annen "spiller" i strid med sine egne regler.
Imidlertid er streng geometrisk rasjonalisme iboende i dette ensemblet bare i store plan. Små elementer i komplekset motstår vellykket overorganisering av store: endefasadene knuses av fly som er brutt i en vinkel, det ser ut til at husplatene har blitt brutt av en eller annen overnaturlig hånd fra noe mye større, og så med revne kanter, og sitter fast i bakken. Langs områdets lengdeakse, som klamrer seg til bakken, strekker du de fargerike bygningene til treningssenteret, innrammet av svingete vinkelstier. Så et strengt strukturert huskvartal viser seg å ikke være fremmed for "dekorasjoner", ikke forstått trivielt, i form av krøller, men i stor skala, i samsvar med omfanget av arkitektonisk og konstruksjonskonsept.